工業革命以后， 機器化大生產給藝術和展示設計領域帶來極大的沖擊。從這個時期開始， 各種風格樣式和流派不斷興起， 一個真正多元化的世界誕生了。直到目前為止， 這些風格樣式和流派仍對商業空間展示產生著巨大的影響。我們可以在很多地方看到它們曾經有過的痕跡或還在發生著的作用。在20世紀20年代的歐洲興起的現代主義展示設計風格， 經過幾十年的發展， 特別是第二次世界大戰以后在美國的迅速發展，最后影響到世界各國。所有文明國家，幾乎全部受到現代主義展示設計的深刻影響，并且深刻影響了人類物質文明。
　　1、國際式風格派
　　國際式風格派伴隨現代建筑中的功能主義及機器美學理論應運而生。其注重功  能和建筑工業化，反對虛偽的裝飾， 對后來的展示設計發展作出了重要貢獻， 其主要特點被歸結為“國際式”,風靡全球。
　　國際式風格派特征：
　　（1）室內空間開敞、內外通透，稱為流動的空間。不受承重墻限制的自由平面設計。
　　（2）室內墻面、地面、頂棚以及家具、陳設、繪畫、雕塑乃至燈具、器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為其特征。
　　（3）盡可能不用裝飾和取消多余的東西，認為任何復雜的展示設計、沒有使用價值的特殊部件及裝飾都會增加建筑造價。強調形式應更多地服務于功能。
　　（4）建筑及室內展示設計部件盡可能使用標準部件， 門窗尺寸根據模數制系統設計。
　　國際式風格派的缺點是千篇一律，表情冷漠缺少人情味，曾受到眾多非議。但是，這個設計時期也出現了在注重功能的同時亦注重與自然的結合及人情味，注重細部表現的偉大的展示設計師。
　　2、極少主義派
　　盛行于20世紀六七十年代的展示設計流派。極少主義派的′設計師們擅長于抽象形體的構成， 常常用富于雕塑感的幾何構成來塑造室內空間。室內空間具有明晰的輪廓， 功能上使用舒適。
　　在簡潔明快的空間里運用現代材料和現代加工技術的高精度的裝修和陳設傳遞著時代精神， 使這些產品、部件的高精密度表象成為欣賞的對象， 因而無需其他多余的裝飾來畫蛇添足。 “少就是多”,是這一派展示設計師們遵循的信條。
　　極少主義派展示設計特征：
　　(1) 空間和光線是極少主義派室內展示設計的重要因素。為了空間明亮，窗口、門洞  的開啟較大，與室外環境通透、連貫。窗戶的裝飾要便于室內采光和通風。
　　(2) 室內空間流通，隔而不斷，給人活潑、寬敞的感覺。
　　(3) 簡化室內梁、板、柱、窗、門、柜等所有構成元素，頂棚、地板、墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質感和肌理效果。展示設計師們還不斷創造新的材質肌理效果。
　　(4) 室內也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質光亮材料。
　　(5) 采用幾何圖形的裝飾和現代版畫的鮮艷色彩， 顯示出令人愉快的現代裝飾特點。
　　(6)室內沒有多余的陳設， 每一件陳設都經過認真的挑選， 來滿足特定的需要。選用色彩明亮、造型獨特的工業化產品。另外， 往往將個別陳設安放在特定的位置， 擔任著室內雕塑的作用。
　　(7) 懸掛現代派繪畫作品或其他現代派藝術品， 常常使用窄邊金屬畫框。
　　(8) 室內陳設盆栽觀葉植物，以增添情趣。極少主義派的展示設計給人以清新整潔的印象。由于裝修及家具上沒有繁瑣的細部裝飾， 因此便于加工制作， 在使用過程中也易于清潔維護。但極少主義派的設計作品過于理性，缺少人情味， 因而曾受到人們的冷落。但是， 這一室內展示設計流派是大工業生產發展的產物，它的歷史意義是深遠的。
　　3、高科技派
　　高科技派是活躍于20世紀七八十年代的一個展示設計流派。在許多人強調建筑的共生性、人情昧和鄉土化的今天， 高科技派的展示設計作品在表現時代情感方面也在不斷地探索新形式、新手法，所以仍顯示出銳氣不減、活力不衰的發展勢頭。
　　高科技派反對傳統的審美觀，強調設計作為信息的媒介和展示設計的交際功能。他們在建筑設計、室內設計中堅持采用新技術， 在美學上極力鼓吹表現新技術的作法， 包括了戰后“現代主義建筑”在展示設計萬法中所有的“重理”方面， 以及講求技術精美和“粗野主義”的傾向。
　　高科技派的展示設計特征：
　　(1)內部構造外翻，顯示內部構造和管道線路， 無論是內立面還是外立面，都把本應隱匿起來的服務設計、結構構造顯露出來，強調工業技術特征。
　　(2)表現過程和程序。高科技派不僅顯示構造組合和節點，而且表現機械運行，如將電梯、自動扶梯的傳送裝置處都做透明的處理，讓人們看到建筑設備的機械運行  狀況和傳送裝置的程序。
　　(3)強調透明和半透明的空間效果。高科技派的室內展示設計喜歡采用透明的玻璃、半透明的金屬網、格子等來分隔空間，形成室內層層相疊的空間效果。
　　(4)高科技派不斷探索各種新型高質材料和空間結構， 著意表現框架、構件的輕巧，常常使用高強度鋼材和硬質鋁材、塑料以及各種化學制品作為建筑的結構材料，建成體量輕、用材量少、能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的建筑室內與結構。
　　(5)室內的局部或管道常常涂上紅、綠、黃、藍等鮮艷的原色，以豐富空間效果，增強室內的現代感。
　　(6)高科技派的展示設計方法強調系統設計和參數設計。高科技派與建筑的重技派相同，著力反映工業成就， 其表現手法多種多樣，強調對人有悅目效果的、反映當代最新工業技術的“機械美”,宣傳未來主義。但是，高科技派只是用技術的形象來表現技術。它的許多結構和構造并不一定很科學，往往由于過分的表現反而使人們感到矯揉造作。
　　巴黎的蓬皮杜國家藝術與文化中心是高科技派的典型代表作品。香港匯豐銀行的室內展示設計是一個純機械的內部空間。由于暴露了所有的內部結構，顯現著自動扶梯內部機械裝置的轉動。層層樓板也都是透明的，香港的一些群眾稱之為“看得見肚腸的建筑”。
　　高科技派是隨著科技的不斷發展而發展的，強調運用新技術手段反映室內裝修裝飾新的工業化風格，創造出一種富于時代情感和個性美學效果的設計，是具有生命力的。因此，可以預料，高科技派還會有新的發展，還會不斷出現新的形式和新的設計手法。
　　4、解構主義派
　　解構主義派出現在現代主義之后，它對現代主義批判式繼承的一個突出表現就是顛倒、重構各種既有詞匯，使之產生新的意義。運用現代主義的詞匯，卻從邏輯上否定傳統的基本展示設計原則，由此構成了新的派別，被稱為“解構主義派”。
　　解構主義用分解的觀念，強調打碎、疊加、重組。由傳統的功能與形式的對立統一轉向兩者的疊加、交叉與并列，用分解和組合的方式表現時間的非延續性。
　　解構主義的展示設計特征：
　　(1)刻意追求毫無關系的復雜性，無關聯的片斷與片斷的疊加、重組，具有抽象的廢墟般的形式和不和諧性。
　　(2)展示設計語言晦澀，片面強調和突出設計作品的表意功能，造成設計作品與觀賞者之間難于溝通。
　　(3)反對一切既有的展示設計規則，熱衷于肢解理論，打回破了過去建筑結構重視力學原理的橫平豎直的穩定感、堅固感和秩序感。其建筑、室內設計作品給人以災難感、危險感和悲劇感，使人獲得與建筑的根本功能相違背的感覺。
　　(4)無中心、無場所、無約束，具有展示設計者因人而異的任意性。
　　解構主義派也像其他后現代主義流派一樣反映了20世紀設計者內心的矛盾與無奈。他們的探索是大膽的，展示設計作品的與眾不同往往給人以意料之外的刺激和感受。

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